《给阿嬷的情书》——这部来自潮汕的小成本电影，制作成本低、全素人演员、排片少，但它硬是靠观众们的口口相传，拿下豆瓣 9.1 的高分，一路逆袭成为五一档黑马……为什么能戳中大家的心？
电影以上世纪华人“下南洋谋生”的历史事件为大背景，借助“侨批”这一真实的文化载体，述说了在那个艰难的年代里，万千个普普通通中国人的故事。
影片传达出的情感很多元，比如在海报和影片开头，首先强调的一句话：做人要有情有义。
在同胞互助、家国情怀、爱情、友情、亲情等众多美好的情义中，最令人动容的，其实是两位女主角——南枝和淑柔之间特殊的关系和牵连。
年轻时的淑柔和年轻时的南枝
上世纪，潮汕男人木生为生计“下南洋”，留下妻子淑柔和三个孩子。在南洋，他住进南枝打理的旅馆，与淑柔唯一的联系是一封封书信。
因为不识字，南枝就帮他念信、写信，一封信，就这样把两个素未谋面的女人连在了一起。
两个女人隔着一个男人，本来很容易写成狗血三角关系，但这部电影太不一样了：
她们没有互相伤害，而是在各自的困境里，理解了彼此。
很多妈妈说，她们俩就像我们人生的两个切面，一个守在家里，一个在外打拼。
这部电影真正打动人的，是它让我们看见：妈妈不是只有一种活法，女性之间，不一定是雌竞，也可以是托举。
今天，也想把她们和她们的故事浅浅分享给大家，希望我们能从这两位女性身上，获得更多积极生活的勇气。（以下含部分剧透）
淑柔：坚守家庭 是深埋土里的根
先说说淑柔吧，她像是妈妈们面对日常生活的一个缩影。
很多妈妈都在承受各种“看不见的劳动”，电影里的淑柔让这些劳动具象化了。
木生离开家后，留给淑柔的是三个嗷嗷待哺的孩子和一间老屋。
一人带大开个孩子
淑柔这样的传统留守女性，不是她有多能“忍”，而是她明明也委屈、也害怕、也孤单，却没有资格停下来。
孩子要吃饭，生活要继续，总得有人撑起这个家。
数十年如一日的等待，淑柔并没有陷入空洞的孤寂里，照常照料孩子，支撑起家庭。
她不是被动地“等”，而是主动地“守”。
自己打新棉被、煮冬至丸、带孩子们拍照，给木生写的信里，她从不诉苦，常说“你免挂念”。
一人带大三孩童
一个人拉扯三个孩子长大，相比吐露辛劳的怨言，更多的是满满自豪：“见子女茁壮成长，这是你我共修之骄傲。”
没有一句“我好累”，背后却是每个妈妈都读得懂的分量——你不在，这个家我自己也要撑住。
后来，淑柔收到一张木生和南枝与一群孩子们的合照，误以为丈夫在外已经组建了新家庭。
这样巨大的委屈与苦楚，她也只是拿着照片淡淡一句：“怎么等到现在才告诉我”，然后把照片放到一边，继续做着手里的绣活。
说不难过肯定是假的，但身为妈妈，她没时间哭哭啼啼，她还有太多繁杂琐碎的事要做，她必须面对现实。
她从不责怪任何人。直到最后得知丈夫已死，并没有组建新家庭，也没有什么狗血的第三者，一封封的信件、按时收到的钱、生活用品，均来自照片中那个陌生的女人南枝，也只是淡淡地走去厨房看橄榄是否煮好，冷静地吩咐儿子装上，决定要坐飞机去看南枝。
做绣活、煮橄榄，这样一个坚韧的母亲，一个老一辈的女性，永远在认真地做好手中的事，因为肩上担负着家庭和孩子，即使面对波澜壮阔的生活，也会用具体的劳动来平静内心。
命运给她什么，她就接住什么，然后继续把日子过下去。
二、南枝：独自打拼 是不依附的树
另一个女主角南枝，看似走了一条和淑柔相反的路：不结婚、不依附、自己打拼。
南枝更像是一个跳出传统规训的女人。
在潮汕方言里，女儿被称为“走仔”，意思是女儿注定会嫁人、离开家，依附于别人。
南枝自幼丧母，跟随父亲在异国他乡开了间旅馆，父亲整日酗酒，她就几乎独立承担起了旅馆的经营。
在本该被庇护的年纪，她反而成为了父亲和这个家的照料者，因此被迫成为了一个看似有些强硬、不近人情的人。
她以为，在动荡的生活里，女人只有这样才可以活下来，守住家业。
租客们爱称呼南枝“房东走仔”，她直白地表达了对这个称呼的反感。旁人的调侃里带着轻视，但南枝清晰地知道自己想要什么、不想要什么，她有自己的规则。
身处在“嫁过去要生六个孩子”的年代，媒婆上门提亲时，她却冷静地表示：自己不嫁人，只招婿。
因为她说，同样是辛苦干活，那在自家就够了。
所以往后未婚独身的几十年，她经历了旅馆被烧、打工洗碗、摆摊、教书、照顾父亲、收养弃婴，这些繁琐又沉重的生计，也从未想过依附他人。
南枝一个人扛了下来。
她不是不柔软，而是在这样飘摇的生活里，自己如果不硬一点，就没人替她挡风。
南枝身上那种“自己说了算”的骨气，就像一个女人在飘摇时代里不得已而长出的坚硬外壳。
但淑柔的出现，让坚硬的外壳慢慢长出血肉，让南枝发现，原来柔软也可以有力量。
还在经营旅馆时，南枝认识了从潮汕来南洋打拼的租客木生。
同是在异乡的中国人，彼此之间帮扶是常态，同乡之情让两人熟悉起来。
后来木生意外入狱，南枝就按时探望读来信、代笔写回信，也从这些信里，看见了那个未曾谋面的淑柔。
表达思念的淑柔，体贴温柔；独自拉扯三个孩子的淑柔，能干坚韧；为爱和木生私奔，过好自己生活的淑柔，勇敢有朝气。
一封封书信，给幼年丧母的南枝，刻画出了立体的母亲形象，也让她在潜移默化中变得柔软。
所以后来选择收养弃婴，她说：“淑柔姐，是你教会我做母亲。”
木生死后，她经历一番内心斗争，选择继续以木生的口吻，写下无数篇“吾妻淑柔”，随信寄钱、寄猪肉、寄饼干、寄自行车。
从这里开始，书信的画风就变了，从木生在的时候朴实的家书，变成了言辞缱绻的情书。女人最懂女人，南枝关注到了淑柔喜欢什么，担心她在家过于节俭，体谅她如何辛苦、如何不易，并及时在信中给予安慰。
这样一坚持，就是二十年。
电影里最出圈、最动人的那封情书：“江海万里，心中念你，便不觉遥远”，就是南枝第一次独立地给淑柔写出的信。
而淑柔呢？
在后来知道木生原来早已离开人世，她的第一反应竟然是担忧南枝和那张照片里的孩子：“你（木生）走的那么早，这些孩子怎么办？”
又得知是南枝代替丈夫供养了自己一家数十年，她马上翻箱倒柜地找钱、找积蓄，告诉家里人不能白白接受恩惠，“卖房卖田也要还。”
电影里两个女性的关系跳出了传统范畴，没有现成的模板关系可以定义。对淑柔来说，南枝就是南枝。
我们平时总是习惯把两个女人放在对立面。
全职妈妈和职场妈妈，好像天然要互相比较；顾家的女人和拼事业的女人，似乎总要分出高低；原配和另一个女人，更是应该有仇恨。
但这部电影最珍贵的地方，是它没有划出阵营，而是传达出了女人之间的另一种关系。
在这段关系里，她们相隔迢迢千里，通过书信的链接，懂得对方的不易，互相学习、互相支撑、互相欣赏。
没有仇恨、没有利益，只有我们女人之间才懂的、那种拼命也要过下去的温柔。
电影的可贵之处，是它让我们看见：留在家里的人，不是没有人生；走出去的人，也不是没有牵挂；一直撑着的人，也值得被心疼。
很多时候，妈妈不是不想哭，只是生活没有给我们停下来发泄情绪的时间。
这封“情书”，写给每一个努力扛起生活的人。
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