1977年圣诞节的早上，在孙女卡门·卓别林出生后5个月，一代喜剧大师查理·卓别林在瑞士家中逝世，享年88岁。
9月23日下午，当48岁的卡门·卓别林受艺术8协会邀请，以导演身份来到北京师范大学北国剧场，与刚看完纪录片《卓别林：流浪之心》的观众对谈时，她深切感受到，尽管祖父去世已近半个世纪，卓别林这个名字依然带有跨越时代、跨越文化的意义。
“在拍这部纪录片时，我经常会幻想，假如祖父坐在我面前，我会如何跟他对话。”接受第一财经专访时，卡门·卓别林说，对全世界而言，卓别林是默片时代的英国喜剧大师。但对她以及她的家人而言，查理·卓别林是父亲、是祖父、是血脉相连的亲人。
拍《卓别林：流浪之心》，卡门·卓别林的初衷并不是要追溯祖父的艺术生涯，而是从家族内部的视角出发，跟祖父隔空对话。
“如果我能见到他，我想问他是怎么创作电影的。默片时代的电影创作跟今天完全不同。我想问问，他的灵感来源是什么，如何将想法变成具体场景，如何编排音乐，怎么导演和剪辑？”说这些话时，卡门·卓别林沉浸在想象里，透过她的眼睛仿佛能看到卓别林的影子。
世界影迷都知道卓别林的传奇。他经历过伦敦南区的贫困童年，也抵达过好莱坞的财富和名望之巅，那是属于一个时代的奇迹。
从1914年处女作电影《谋生》上映开始，卓别林将喜剧和欢乐带给世界，他经历了战后的满目疮痍、经历了经济大萧条和纳粹上台，在风云变化的世界，卓别林始终守在电影的世界，用80多部电影，给人们带去愉快、欢乐和精神慰藉。
作家萧伯纳说，卓别林是“电影行业里唯一的天才”。《纽约时报》称：“在此一百年中，几乎再没有人在任何领域取得过如此之高的声望。”
某种程度上，《卓别林：流浪之心》是在寻找卓别林为什么成为卓别林的那个答案，那个隐藏在破礼帽、小胡子、肥裤腿、大头鞋，外加一根拐杖的经典“流浪汉”形象背后的答案。
喜剧天才的“暗面”
多年前，一封写给卓别林的私人信件被曝光，揭开一个隐藏多年的秘密。原来，卓别林并非出生于伦敦的英国人，而是出生在一辆大篷车里的吉普赛人。
即便是像卓别林这样举世瞩目、风光无限的成功者，在面对自己的出身时，依然潜藏着一丝自卑。他在自传中回忆，1972年，83岁的他站在奥斯卡的领奖台上被授予“艺术成就奖”时，仍有几分无助和怯弱。
1889年，卓别林出生在伦敦一个演艺之家，父母都是剧院的喜剧演员。父母在他3岁前就离了婚，父亲37岁时因酗酒过量去世，母亲则长期遭受精神疾病困扰和折磨。在伦敦的贫民习艺所里，卓别林度过悲凉的童年时光，10岁就加入童伶舞蹈班，开始职业演艺生涯。他受尽动荡和穷困，也一直承受着周围人的不屑和鄙夷。
在《卓别林：流浪之心》的开头，卓别林的儿子、作家迈克尔·J·卓别林就试图从那一封被隐藏的信，寻找父亲吉普赛的血统，也试图了解他与父亲的关系。
卡门·卓别林既有创作者身份，也有家族后代的身份。两种视角的交替，能让她找到父亲促膝长谈，每次长达数小时的对话，都能深入剖析一段微妙的父子关系。她也找来家中的亲属和长辈，共同回忆祖父往事。
一生结婚四次的卓别林，有诸多子女和后代。他的第四任妻子是美国剧作家尤金·奥尼尔的女儿乌娜。1943年，54岁的卓别林迎娶18岁的乌娜，令尤金·奥尼尔愤怒，继而断绝与女儿的往来。在好莱坞风流多年的卓别林，难得地在这段婚姻里坚守，两人养育8个子女，携手走过37个春秋，直至卓别林去世。迈克尔·J·卓别林就是8个子女中的一个。
卡门·卓别林从小就爱看上世纪三四十年代的老电影，也爱看自己的家庭录影带。为了拍摄纪录片，她一遍遍看过去的录影带。“我发现，祖父和父亲处于两个非常不同的世代，他们发生了冲突。但我看到他们两人试图与对方沟通，并展示了他们的爱。”
在银幕上，卓别林是喜剧天才，但私底下，他深受抑郁症困扰，性格怪异、脾气暴躁。
在说到卓别林的暴躁时，卡门·卓别林对祖父表现出理解与共情。一个童年悲惨的吉普赛男孩，没有得到过完整的爱，做过报童、印刷工人、卖玩具的小贩、吹玻璃的工人，如同狄更斯笔下的《雾都孤儿》一样动荡不安。当他面对外界时，也并不知道如何表达自己的情感。
在这部私人化的纪录片里，她呈现出祖父鲜为人知的一面。卡门·卓别林所理解的吉普赛精神，是一种自由精神，哪怕贫穷困窘，依然用艺术和欢笑去寻找丰富的人生，这种吉普赛式的精神，恰恰是卓别林创作的核心。
卓别林曾说，当年，他在阴暗的地下室里，是母亲把绝无仅有的爱带进他心里，让他保持对戏剧表演的热爱。卓别林的艺术生涯始于一个报童的角色，当他加入剧团，开启舞台生涯，直至去到美国巡演，被一家电影公司挖掘进入电影圈，命运就此被改写。
在他主演的第三部短片《威尼斯儿童赛车》中，经典角色“流浪汉”夏尔洛诞生。表面上，这个流浪汉只会捡烟头，内心却是梦想者。外在穷困与内心坚守希望，恰是卓别林童年经历的写照。
滑稽的造型和层出不穷的笑料，让“流浪汉”夏尔洛迅速赢得票房。短短一年，卓别林在美国名声大噪，4年后，不到30岁的卓别林就从底层小角色变成百万年薪的好莱坞电影之光。
用嘲笑的态度去反抗
卓别林一生拍摄的80多部电影中，卡门·卓别林最喜欢的是《城市之光》《摩登时代》《大独裁者》。但她看得最多的一部是拍摄于1957年的《纽约国王》。
那一年，还是小男孩的迈克尔·J·卓别林参演了父亲的电影，卡门·卓别林说，她能在黑白电影中看到父亲的童年，那种感觉是美妙、迷人又充满爱意的。
卓别林塑造过无数经典形象，但最具有代表性的就是流浪汉。他那些滑稽有趣的表演，淋漓尽致展现着底层小人物的可笑与可悲，就像他曾说的：“用特写镜头看生活，生活是一场悲剧；但用长镜头看生活，生活则是一场喜剧。”
人生的内核是悲剧，卓别林却选择用笑当做武器，以喜剧演绎悲剧人生。他曾在自传里写道：“创作一部喜剧时，说来也矛盾，悲剧的因素往往会激起嘲笑的心理。我想，这是因为嘲笑是一种反抗的态度。每到无可奈何的情况下，我们就必须用嘲笑的态度去反抗自然的力量，否则我们就会发疯。”
哪怕过了一个世纪，卓别林电影里小人物的困境，依然让当代观众感同身受。对于这一点，卡门·卓别林说：“祖父电影中的人文关怀在今天仍有意义，因为美好生活未必永远持续，人生有起落，对小人物的关照始终重要。”
整部纪录片中有一种忧伤的底色。卡门·卓别林认为，这种忧伤不但隐含在电影中，也是祖父一生的注脚。
晚年的祖父虽与儿子同住，彼此却无法互相理解、好好相处。祖父的母亲，一生颠沛、悲惨且忧郁，当卓别林获得成功时，她已意识不清，无法见证儿子的辉煌，成了永远的遗憾。祖父身上的吉普赛血统虽带来一种自由丰沛的精神财富，却也让他自小饱受歧视。他哪怕获得事业成功，依然经营不好婚姻，又因离婚事件被公众公开反对，一生都受困于忧郁症。
卓别林是一个穿越世纪的时代见证者，他见证了19世纪末到20世纪70年代的世界骤变，接触的都是那个时代的风云人物，包括甘地、周恩来、罗斯福、毛姆等，丘吉尔写信给卓别林，因为没有得到回信，而感到被冒犯。
父亲曾对卡门·卓别林说，小时候自己总听到别人说，“你很幸运，你是查理·卓别林的儿子，你的父亲很棒！”这是一种无形的压力，他始终想要摆脱父亲的名声，但父亲的光芒始终跟随着他，无法摆脱。
通过这部纪录片的拍摄，父亲似乎投降了，他不再纠结于自己跟查理·卓别林的关系。在作家的身份之外，迈克尔·J·卓别林还在瑞士拥有一家名为“卓别林的世界”的博物馆，在那里，卓别林的一切都是他日常生活的一部分，他从不谈论自己的父亲，但这并不意味着，他不想有一个地方来尊重自己的血统、纪念吉普赛文化。
（受访者供图）
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吴丹
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